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美高梅国际信誉_小心翼翼安利这个异色男神,他不属于这个世界


 2020-01-01 14:31:28 阅读:4179 次

美高梅国际信誉_小心翼翼安利这个异色男神,他不属于这个世界

美高梅国际信誉,前几天,美国cbs电视台宣布将制作新剧《天外来客》,由艾里克斯·库兹曼(alex kurtzman)担任导演。

《天外来客》原是60年代初出版的一部科幻小说,1976年被英国导演尼古拉斯·罗伊格搬上大银幕,主演是大卫·鲍伊(david bowie)。

电影远比小说更受欢迎,甚至已经被影迷奉为小众经典。

在滚石杂志评选的70年代科幻片榜单中,它位列第二;

英国电影协会则把它选入历来「最经典的50部午夜场电影」之一。

早在大卫·鲍伊在世时,《天外来客》的4k修复工作便已展开,后来在影片诞生40周年,亦即鲍伊去世的2016年重映,以此表达对他的怀念和致敬。

▲2016年4k修复版海报

最近,《天外来客》将制作成剧集的新闻一出,人们又重新怀念起这位巨星最初的银幕风采,仿佛,他从没有离开过我们。

即便是现在来看,《天外来客》都依然称得上是一部异质异色的另类科幻片。

在科幻大片风起云涌的70年代,《第三类接触》、《异形》、《星际迷航》都找到了将类型与个性相融合的平衡点。

但尼古拉斯·罗伊格的《天外来客》,却几乎抛弃了科幻片的程式套路,追求风格化的极致。

电影中的鲍伊出场时,长着清秀的人类面容,穿着寻常的羊毛外套,失魂落魄地沿着公路游走。

这是一个看不出任何科幻色彩的场景,甚至有公路片的气质。

但导演高明地用细节给出对主人公身份的暗示——鲍伊摘下帽子,露出一头红发。

影片的故事概括起来很简单,一个外星人来到地球寻找水源试图拯救干旱母星,却由于飞行器坠毁而留在地球。

但罗伊格显然不是来好好讲故事的,大量的蒙太奇打断叙事的流畅性,多线并行交代人物背景,情节既跳跃又分散,如同一堆散落的拼图碎片,线索却无处可寻。

利用这些充满断裂感的蒙太奇,罗伊格成功地把观众包裹在情绪而非情节之中,这和他的上一部心理悬疑片《威尼斯疑魂》异曲同工。

通常,科幻片里的主人公都有着明确的目标和动机,影片叙事节奏扣人心弦。

而《天外来客》中的汤马斯,倒更像是一个来自外星的忧郁诗人。

他凭借超高智力创立科技公司,售卖全世界最先进的科技产品,一跃成为商业巨头坐收万利,即便如此,他也无法获得常人的成就感,反而越来越悲伤和麻木。

滞留地球的日子漫长难捱,超现实的母星画面反复出现,书写着他沉默的乡愁。

直到影片后半程,汤马斯才显露外星人真身。但在镜头里,那张苍白精致的面孔散发出非人类的冰冷和疏离,而他独一无二的「异瞳」,在大特写中有穿透银幕震慑人心的力量。

▲鲍伊的异瞳是十几岁时与同学的一场斗殴造成的

原著对冷战背景多有着墨,电影也保留了对于美国社会保守主义意识形态的讥讽,汤马斯为人类带来新技术,却反过来被自私自大的人类软禁控制。

镜头冰冷地见证着这位「闯入者」的意志和希望,如何一点一滴地在枯燥的日常生活、目不暇接的电视画面,以及折磨级别的「外星人身体试验」中渐渐熄灭。

▲电视机开始普及的60年代,人们把电视机称作「白痴盒子」。

▲汤马斯接受人体试验

片中最具有冲击力的高潮段落,便是囚室中的这场戏。

永葆青春的汤马斯,与年老色衰的女伴重逢,两人在床上一边翻滚,一边用空膛的手枪互相射击,快速剪辑给人疾风骤雨般的视听轰炸,纵欲的背面是无尽的空虚。

这番从视觉到心灵的冷酷震撼,堪比《发条橙》中亚历克斯的「教化」过程。

▲库布里克的《发条橙》(1971)

巧的是,戏外的大卫·鲍伊作为歌手,在摇滚舞台上最经典的人格ziggy stardust便是受到《发条橙》的启发而产生。

尽管拍摄本片时,鲍伊已经宣布ziggy舞台生命的终结,但在人物性格层面,汤马斯未尝不是ziggy的一次银幕还魂。

1972年,《天外来客》上映的四年前,大卫·鲍伊发行了他的第五张录音室专辑——

《the rise and fall of ziggy stardust and the spiders from mars》。

▲专辑封面

鲍伊带给我们一幅充满科幻色彩的景象,距离世界末日还有五年,来自外太空的ziggy stardust和他的乐队「火星蜘蛛」降临地球,摇滚巨星横空出世,成为人类的救世主。

▲ziggy stardust的经典形象

那一头标志性的红发和奇装异服,让鲍伊成为了当时最醒目的流行符号,他将演唱会变成一场大型舞台剧,赋予它前所未有的戏剧性。

在1973年7月3日那个足以载入史册的舞台上,鲍伊顶着一头高高耸起的桔红色头发,涂着厚厚底妆的凹陷面容苍白如纸。

他身穿极具东方韵味的白色缎面高领绣花和式短袍,露出修长大腿,成为他最经典而又最惊艳的舞台装扮之一。

ziggy仿佛来自异星球,他雌雄同体,极致妖艳,又极尽华丽,有着摄人心魄的魅力,没有人能够将目光从他身上移开。

难怪ziggy是鲍伊最受欢迎的人格,没有之一。

用鲍伊自己的话来说,他在舞台上创造出了一个「平行时空」,而ziggy正是另一个时空下的鲍伊,替他扮演一个「全能的、如同先知一般的超级摇滚巨星」。

然而正因为如此,公众视野中的鲍伊和ziggy已然合为一体,提起鲍伊,人们总是想起那个一头红发,蓝色眼影的他——可那是ziggy,而不是鲍伊。

▲ziggy的下一张专辑《aladdin sane》仍有着ziggy的影子,这个红蓝闪电妆容也成为鲍

当角色与人格开始混淆,虚构开始蚕食真实时,鲍伊意识到必须踩下刹车了。

因此,在ziggy诞生的短短一年后,鲍伊就急于宣布人格的死亡。

我过于迷失在ziggy里……和ziggy一起的时光很愉快,他是一个非常成功的角色,而且我扮演得很好,不过,现在我很高兴做回自己。

继ziggy之后,鲍伊下一个最深入人心的人格,无疑是1975年的「thin white duke」(瘦削白公爵)。

鲍伊脱下华丽的连体衣,换上纯白衬衫,黑色西裤,红发梳成熨帖的大背头,气质高贵冷艳。

从繁复到极简,从艳丽到干净,「thin white duke」就像是ziggy的镜面,另一个极端。

▲1976年,鲍伊以瘦削白公爵的形象在伦敦演出

正是这股疏离脱俗的气质,才让尼古拉斯·罗伊格锁定鲍伊出演《天外来客》。

如今看来,这个角色简直非他莫属。

《天外来客》是鲍伊的第一部电影作品,舞台经验如何反哺电影表演,鲍伊给出了诚实的回答:

我把真实的自我投入到那部电影里,是我做的第一件事。我几乎忽略了电影制作的既定程序,所以我靠着直觉进行,我的直觉是很放荡的。

我只记拍摄当天的台词,按照我的感受把它们说出来,其实并没有那么遥不可及,我真的感觉和角色一样被疏远,那是很自然的表演……

当时我完全没有安全感,每天吸食10克可卡因,从头到尾是断片的状态。

正是这样的本色出演,让缺乏表演技巧的鲍伊把原本向外的角色塑造能力,转变成向内的自我挖掘。

吸毒对身体和精神状态的影响,反倒让他演出了汤马斯的孤独脆弱,对爱的渴望,以至最终失去希望后的摇摇欲坠。

罗伊格后来回忆起片场中的鲍伊,说道:

他总是保持一定的距离,这倒是对角色很有帮助。

他坐着《cracked actor》里面的那辆车到达片场,车子后面挂着一辆拖车,里面装满了书,像个小型图书馆,他总是回到那辆拖车上去……

我觉得他是完美的,无论是情绪还是其他,都是那么原始。

他不是在创造角色,而是在成为角色。

▲导演罗伊格与鲍伊在片场,罗伊格已于去年11月去世

《天外来客》之后,鲍伊偶尔出演电影,大部分是一些戏份不多,却令人印象深刻的配角。

在《千年血后》中,他是性感至极的吸血鬼大提琴手;在《圣诞快乐,劳伦斯先生》中,他是潇洒俊朗,足以掰弯同性的战俘;

在《魔幻迷宫》中,他是一头蓬松长发,穿着垫肩亮片外套的小妖精国王;在斯科塞斯《基督最后的诱惑》中,他又是钉死耶稣的古罗马犹太总督……

▲左:《千年血后》(1983),右:《圣诞快乐,劳伦斯先生》(1983)

▲《魔幻迷宫》(1986)中的鲍伊与16岁的jennifer connelly

如今看来,鲍伊在银幕上的魅力远不及他在舞台上的魅力,他不是一个演技派演员,但他无疑是最具风格的演员——他将任何角色都演成自己。

正是鲍伊的个人魅力加上罗伊格的作者风格,让《天外来客》成了艺术影院中长盛不衰的经典。

▲「法鲨」迈克尔·法斯宾德在处理《普罗米修斯》中的机器人大卫这个角色时,就借鉴了鲍伊的表演

其实早在大卫·鲍伊还没有成为一个「外星人」时,太空就已经是他最感兴趣的话题。

据鲍伊的好友回忆,他读高中时曾打来电话讲述遇见外星人的经历,绘声绘色甚至让友人深信不疑。

鲍伊的涂鸦草稿,也随处可见外星人和科幻元素。

▲鲍伊60年代的涂鸦

到了1969年,也就是人类登月之年,鲍伊发表了第二张专辑《space oddity》(太空奇遇记)。

受到《2001:太空漫游》的启发,专辑的电影感极强,仿佛是用音乐和歌词建构的蒙太奇:

▲《sapce oddity》专辑封面

宇航员major tom在执行任务时,由于设备故障而被永久地留在了太空。

here am i floating round my tin canfar above the moonplanet earth is blueand there's nothing i can do.

当全世界都在关注伟大的登月计划时,鲍伊却唱出一个人漂浮在宇宙中的悲凉和孤寂。

▲真的有一名加拿大宇航员在国际空间站演唱了这首歌,该视频在油管上有着4千3百万的点击

进入70年代,科幻成为鲍伊音乐创作中的一条延续的线索。

1971年的「life on mars?」从孩子的视角描绘出社会矛盾极端激化的景象,末了话锋一转,提出「火星上是否有生命」的疑问,不知是在呼唤外星生命降临地球,还是在表达一个与社会格格不入的「外星人」的乡愁。

从这个角度来看,电影《天外来客》似乎可以理解成对「life on mars?」的一种悲观回应——假如真有外星生命降临地球,那又如何?

《天外来客》中的外星人,他带着善意而来,既不挑起战争,也无意拯救地球。

然而,他被人类所困、所掠夺,开始他反抗,后来他被酒精、性爱与电视机所驯化,终于滞留在地球,再也没有返回故乡。

影片的最后,这位忧郁俊美的异乡人,孤独地坐在酒吧里,啜饮着酒精,科学家忍不住问他:

「你难道不感到辛酸吗?对于这一切。」

他淡然回答,「辛酸?不。如果你到我们的星球上来,我们可能也会这样对待你。」

他确实是「天外来客」,他因一场意外来到地球,却与地球共沉沦。

作者 ✎ 麻友安

编辑 ✎ greye

澳洲三分

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